张尧：传统审美在戏曲中的表现（25）

（四）综合之美

综合之美源于传统文化儒家思想里的 “中庸之道”，特别讲究对称，是一种平衡、和谐的美，强调长幼有序、互敬互爱。

戏曲表演时，演员上场要走上场门，下场要走下场门，两者是相互对应的。在戏曲舞台上还有“大边”“小边”之分，以舞台的中轴线为准，从观众视角来看，左边为大，右边为小，这是由过去的旧礼俗制定的。过去的人家里有两把太师椅，一般是老太爷坐在左边，老太太在右边，在戏曲舞台上也是同样的道理，左边是主座，右边是副座。当场上有两个或以上的人物时，要区分长与幼、尊与卑、客与主。如果有客人来了，主人家要主动让出大边，坐到小边，以示尊重。还有，不知道大家在看古装剧的时候有没有注意到，金銮殿上的文武百官是怎么站队的，一般都是文官在左，武将在右，戏曲舞台上也这样来体现。

演员的身段能表现出一种阴阳平衡的美。戏曲演员在表演时不会像生活中那样直接，而是会先卖个关子。概括来说就是欲左先右，欲右先左。比如说我需要向右边指，就先往左边走，然后眼睛再随着手的动作突然腾地往右边一指，这样做可以把观众的神聚拢过来，也就吸引了他们的注意。京剧演员的亮相、架势等身段动作还有很多高与低、左与右的对应关系，希望细心的朋友往后在看戏时可以稍微留意一下。