下面我们来看一看,杜牧的这些思想对他的诗歌有什么影响?杜牧的遭遇对他的诗歌,可以说产生了直接的影响。前面讲到,杜牧通古今,善成败,一向留心治乱兴亡之迹。他很多脍炙人口的名作,体现了这些特点。
我们来看几首他最有名的作品。比如说《华清宫》三首,这三首都是想象当时唐玄宗、杨贵妃在华清宫里,那种荒淫、奢侈的生活情况,来突出最高统治者不到国破家亡,绝对不会醒悟的昏庸。
我们看第一首:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”骊山两边有两个小山坡,叫东绣岭和西绣岭,“绣成堆”是巧用山的名字,来形容骊山非常之美,好像一堆锦绣,点出当时骊山宫殿的奢华。接着展开这样一个画面:山顶上,千重宫门一个一个打开了。这是一个非常隆重的场面,为什么要打开呢?“一骑红尘”,原来远处有一匹马远远地跑来,带起了尘土,近处是妃子的笑脸。远景和近景拉到一起,点出千门打开的原因——“无人知是荔枝来”,只是用荔枝来博取妃子的一笑。这个“笑”字特别精妙,它能够让人联想到,在骊山上还发生过一个妃子笑的悲剧,那就是在周幽王的时候,烽火戏诸侯的故事。周幽王为了博得爱姬褒姒一笑,曾经在骊山上点起烽火,把诸侯都招来。诸侯一看没什么事情,又急急忙忙退走,褒姒就哈哈大笑。妃子的一笑,让人自然而然联想到当初周代的历史悲剧。通过这样一个场景,概括了周唐两代灭亡的深刻教训。所以这首诗非常地精彩。
我们再看著名的《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”这首诗是杜牧停船在秦淮河上所写。秦淮河穿过南京的市区,出自江苏的溧水,经过南京,从西北流入长江。南京古城建康是六朝的首都,一度非常繁华,到了唐代,这里仍然商业繁荣,是富商世子寻欢作乐的地方。但是,杜牧却从眼前这种繁华的景象,看到了六朝的兴亡。所以开头一句意思是很深的,两个“笼”字传神地写出夜深的时候,秦淮河上水烟弥漫、夜色迷蒙的景色。他用这样一种清冷的色调,来写酒家的歌舞喧闹,正是从本质上来烘托出热闹背后的空幻和悲凉。昔日的繁华就像云烟一样消失,今天的繁华不也像一场梦吗?只有这个水、这个月和这个沙是永恒存在的,它见证着六朝的兴亡。而这样凄迷的夜色,又正像是秦淮酒家那种醉梦一样的生活。所以开头虽然是写景,但却把历史的虚幻感和对现实的思考,融进了眼前秦淮河这种迷茫如画的优美意境当中。
商女隔江的歌唱,正是从酒家传来的,《玉树后庭花》是六朝最后一代亡国君主陈后主所制作的歌舞曲,向来被认为是亡国之音。商女只知道卖唱,可能她并不知道这个曲子的性质和特定的含义。说明那些在这儿寻欢的客人,也同样愚昧无知和麻木不仁。这两句含义深刻,表达警策,对那些在国势衰微的时候,还在纵情声色、醉生梦死的人来说,无疑是绝妙的讽刺。所以这首诗称得上是警世的千古绝唱。
我们再来看著名的《江南春》:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”这首诗以非常大的魄力,集中了最富江南特色的景物,展示了江南春景的千里长卷。到处都是莺歌燕舞,花红草绿,在青山绿水之间,村庄、城郭遍布,而酒旗在风中招展。这样一幅画面,概括了江南历经兴亡盛衰而繁华依旧的风貌。南朝的皇帝都非常喜欢佛教,特别是梁武帝,据说建康南朝留下的寺庙有五百多所,所以四百八十是一个大概的数字。这么多的寺庙楼台一直保留到晚唐,让世人联想到当初六朝的时候,是何等地繁盛。但是这所有的遗迹,都笼罩在烟雨迷蒙之中,这又让优美的江南春色,蒙上了一层感伤的色调,其中也能够体味出诗人对于历史的思考和对国运的忧虑。
以上几首都是杜牧关心兴亡治乱之迹,在其诗歌当中的体现。下面,我们再看杜牧在理想破灭之后的无奈和对现实清醒的认识。因为杜牧的七绝写得特别好,我们这里举的几乎都是七绝。
我们来看《题禅院》:“觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻扬落花风。”后面两句写得非常美,是他的名句。这首诗还有一个题目,叫《醉后题禅院》,就是说他喝醉了以后,在禅院里对一个和尚讲的。第一句用了一个典故。晋朝有一个人叫毕卓,他喜欢喝酒,曾经对人家说,我这人只要有一艘船,里边装了几百壶的酒,然后把四季好吃的东西都放在船的两头,右手拿着酒杯,左手拿着螃蟹,在一个酒池当中拍浮,我这一辈子就心满意足了。“觥船”就是酒船的意思,“百分”就是满杯。这里是说,我只要能够乘着酒船,喝空了满杯美酒,就不辜负这十年的青春了。
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