徐艺乙：非物质文化遗产与传统手工艺的保护（2）

文化大革命时期，轻工业被歧视，大部分轻工业的生产企业被迫转行，去做电子工业。所以很多的晶体管厂、收音机厂的前身，都是工艺美术企业。1973年，广州交易会开始恢复。当时，由于传统工艺产品受文革的影响，造成了外贸交易的下滑，中央非常重视，周总理在1973年做了重要的批示，在传统工艺领域，只要不是反动、封建和黄色的，所有题材都放开。所以整个中国传统手工艺领域，从某种意义上讲，是改革开放最早的领域。在那个时候，所有从业人员心里都很清楚，在社会上看外国、看古代资料受很大限制的时候，而在工艺美术领域里几乎没有禁区。而且在那个时候，工艺美术创作、研究、生产的企业都有自己的外汇指标，都可以进口很多外文的杂志，用来学习和引进。这就是当时的情况。

到了80年代后期、90年代初期，工艺美术企业和传统手工艺企业大部分都在所谓的升级换代，大部分都转行、关闭或者改制，这造成了很大的损失。当然，在国家统计数据里，可能是很小的数据，但是在中国的文化当中，传统手工艺和工艺美术的濒危给我们带来了很大的危机。所以新世纪以来，实施非物质文化遗产保护，对于恢复和重建传统的文化、振兴传统的手工艺，起了很好的推动作用。

就像最近几年，从2003年实施中国民族民间文化保护工程，到2005年正式实施非物质文化遗产保护工程。

2006年开始，各地文化主管部门在其他部门的合作之下，进行了普查。一是对自己的家底有了很清晰的数据；二是发现了很多过去被认为是已经消亡的品种；三是通过生产性保护，让这些企业、这些传承人所掌握的核心技艺能够有效的传承。比如在海南岛黎族，有一种印染技术叫絣染，这种印染和纺织的方法是非常古老的。这个字在东汉的《说文解字》这本书里就有，但是长期以来我们看不到实物。通过非物质文化遗产的保护，我们重新发现并确认了这个项目。絣染是一种很独特的印染技术，把理好的纺线做经，紧缚在絣染架上，然后用青色或棕色的棉线在经线上扎结所需的花纹图案，随后从木框上取下来，放入染缸里着色，染后晾干，摘去所结的棉线，就显出别具一格的朦胧晕色经线。再在经线上织上彩色的纬线，这样就形成了一件精致的黎锦艺术精品，这种技术在中国已经有近三千年的历史。所以，这都是通过非物质文化遗产保护才取得的成绩，这也在这个领域对保护中国的文化主权起到了很好的作用。

通过普查，对传统手工艺这个行业的从业人员做了一些了解，发现这个行业从业人员的结构、成分、人员的素质，都发生了很大的变化，像江苏省的工艺美术行业和江苏省的人事劳动保障部门，首先在职称方面有了“研究员级高级工艺美术师”这样一个职称，是正高级职称。过去在这个行业，高工已经到头了，这是不公平的。很多事情都说明非物质文化遗产的保护对于传统手工艺的恢复、重建和振兴起到了良好的促进作用。

国家级非物质文化遗产名录从2005年开始申报，2006年、2008年到2011年分三批公布，传统手工艺相关项目主要体现在国家名录的两个方面：一个是传统美术（这在第一批国家名录里叫“民间美术”）；一个是传统技艺（在第一批国家名录里叫“传统手工技艺”）。当然，这些不一定能说明整个项目的情况，但是这些数字表明，在中国，传统手工艺的项目在国家的非物质文化遗产保护工程当中，是占了很大份额的。社会上有些人认为，非物质文化遗产的保护是一种全面地对民族民间文化的保护。在现阶段，作为政府工程，非物质文化遗产的保护只是有选择的保护，这样的选择体现在它的评审过程当中。为什么要选择？因为我们的人力、物力、财力都有限，而有些项目已经到了快要消亡的境地，如果不尽快对它进行保护，很可能就消亡了。所以，在这样的状况之下，分别在传统手工艺的这两个方面（美术和技艺）做了这么多的工作，这些数字已经能够说明传统手工艺在国家非物质文化遗产保护工程中的权重。

我们再来看一看传承人的情况。传承人一共公布了四批，第一批和第二批各公布了一半，戏曲、曲艺都放到了第二批。这四批当中，一、三、四都有传统美术和传统技艺类的传承人，现在传承人的总数是1984人。通过这些数字也可以看出，在非物质文化遗产保护工程中，传统美术和传统手工艺的传承人所占的比例，还在动态的变化当中，省、市、县都在实施保护，而且保护的力度越来越大。

在我们参加的普查当中，有些地方的做法很让人感动。比如湖南邵阳市隆回县，这是国家级贫困地区的贫困县，它的财政可支配收入非常之低，还不如东部地区一个乡村的街道，但是它的县委和县政府，在保护非物质文化遗产这个问题上，态度高度一致。凡是县里的项目，只要是县级以上的，都有资金的支持；凡是县级以上的传承人，每个月都可以领到800元人民币的补贴，补贴可以用于生活，也可以用于传承。当然，国家级传承人有国家财政直接补贴，从2008年开始，每人每年是10000元。10000元在东部地区不算什么，但是在中西部地区会解决传承过程中比较大的问题。