常回家看看——从“老有所依”谈养老 （7）

主持人张宁：当时我在看到说网上人家有这么一段议论，说这部剧几乎把所有平民家庭都会遇到的问题扔了出来，不止是男女主角的设置，还有田咪这样的夫妻小骗子组合，还有像贾幸梅精于算计的家庭妇女，说这些人物的感觉就像我们上班下班出写字楼回家都能遇到的人物，在这些人物的设置上网友是这么说的，说难得拥有了低视角，问编剧是刻意的吗？

陈彦：是的，因为这样一个题材，如果说写一个高大上的一个阶层，很多问题可能也就不是问题了，但即便如此，中间雷颂华那个家庭也是，他们是没有经济问题的，但是依然有老人的问题，那个是养老的第二个层面的问题，就是精神层面，物质已经没有什么问题了，可是他精神上很空虚、很寂寞、很孤单，觉得子女都不理解他、不陪他，所以其实已经也设置，但是主题来说希望设置一个比较平民化的、比较接地气的视角，代表的还是更多的人嘛。

江小鱼：其实我看了《老有所依》，一个我觉得他取的名字挺有意思的，第一姓江，跟我们家有关系，我觉得说的是我家的事，还有木兰，古有木兰替父去从军，现有木兰操心替父养老的事，刚才你说的词低视角，低视角我想起全世界特别专注的专门拍养老题材的国际级大导演，就是日本的小津安二郎，《东京物语》，等等，写的都是老年人，日本的五六十年代有点像现在的中国，也是社会高速的发展，人与人之间的关系开始变成了一种由熟人型的社会变成陌生化的社会，各种迁徙，东京这种大都会里面年轻人也开始跟传统的社会有隔离了，同时老人也出现了很多空巢老人，所以小津的大部分电影反映的都是这个，而且他也有低视角，永远站在榻榻米的角度拍镜头。这个角度是日本的那种角度，现在看那种五十多年前的小津的电影，你会发现这些东西就在我们现在的中国正在发生着，他是用那种非常淡淡的非常平静的在写老人内心深处的那种寂寞、忧伤等等等等，所以我觉得你的片子其实能够看到这个，你说了低角度，可能更多说的是接地气、当下，同时我觉得其实也是一个小津当年所关注的一个角度，我觉得这种角度其实是一个很东方的角度。

主持人张宁：大师，中国东方的大师也在诞生。

陈彦：更多的关注普通人的内心，可能就是这个剧当时立意之初就是这么一个想法。

主持人张宁：当时网友也有吐槽，说一个是公公洗澡的时候猝死，本来就生病的婆婆知道就一蹶不振瘫痪，说到江木兰她爸爸买老年公寓，倾家荡产，又遇到问题，网友说在《老有所依》里面说各种养老问题被集中的呈现出来了，说这个情节太揪心了，我相信陈彦应该在网上看到“老无所依”，面对这样的吐槽怎么跟网友聊，你有什么想法？

陈彦：因为我觉得肯定还是一个戏剧作品，就是要讲究戏剧的冲突性，所以没有矛盾是不可能的，我个人也比较偏好，如果允许的话我是特别想写一个国土安全那样的东西，但是不可能啦，所以还是希望有稍微强情节一点，生老病死是家庭生活中最大的事了，所以另外一个也是耳闻目睹身边认识人太多了，说谁谁谁亲戚家一个婆婆才五十几岁，特别好的身体、特别能操持家务突然有一天就中风了。

江小鱼：这种事太多了。