常回家看看——从“老有所依”谈养老 （3）

主持人张宁：我想知道这个本子三年的时间，开始拍的时候是从什么时候？

陈彦：拍是从2012年的12月份，所以其实整个写剧本是两年，写完初稿再加上修改。

主持人张宁：在本子碰的过程当中，因为导演要开始实拍了，小鱼导演也是导演，导演跟编剧之间的碰是很顺利的吗？因为这个我不太了解。

江小鱼：我觉得导演跟编剧之间有各种关系，可以把人类所能想像的所有关系其实都可以在不同的导演跟编剧之间呈现，有时候是朋友、有时候是敌人、有时候是亲人、有时候是一种互相虐待的关系，他是一种特别错综复杂的关系，因为最终电影得通过导演塑造出来，但是所谓的剧本剧本一剧之本，但是剧本又是推动后期整个塑造的最重要的一张图纸，相当于这个编剧是设计师，导演是个工程师，负责把这个楼盖起来，但是整个图纸是编剧，所以我觉得更多时候其实是一个亲人的关系，像亲人之间，就像我们在很多，像《老有所依》等等的那种家庭伦理剧里面看到，这种亲人之间的关系跟外人不一样，外人之间可能要么很客气、要么很提防，亲人之间可能老是在吵架、纠结之间，后来越来越密切，导演跟编剧之间就是这样，一个编剧不让导演折磨的痛不欲生的编剧一定不是好编剧。

主持人张宁：原来是这样的。宝刚导演跟本子，我不知道，也想探寻一点秘密，起过争执吗，创作过程当中，两个人有没有不协调的想法？

陈彦：基本上还不多，这个戏真的不多，所以我说我很幸运。

江小鱼：而且你看陈彦也是一个特别温柔的，非常贤惠的那种，一个兰心蕙质的女孩，特别了解导演需要什么，刚刚说的导演跟编剧亲人的关系，她像特别懂事的东方儿媳妇，特别乖巧，悟性很高。

陈彦：倒还不是，总体来说这个选题双方都比较有感觉，因为我整个架构过程中基本上那三条线的构置导演也是认可的，所以在剧本修改阶段比较简单，因为从一开始就有一个大致方向是一致的，还可以，不是说我提供的剧本是导演完全看不懂或者没有感觉的，可能会很痛苦，具体来说，一开始就是一个方向是大家已经统一了。

主持人张宁：契合度很高了。

陈彦：对，调整的地方都是比较局部的。