阎肃：人生感悟

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提要：报告人结合自己的工作阅历和80多年的人生，得出了发人深省的人生感悟：四分、四即、四然、四义。他认为，对于一个精彩的人生来说，要发掘天分，坚持勤奋，珍惜缘分，尽到本分；做到阅历即财富，主动即自由，投入即快乐，修养即尊严；做到得之淡然，失之泰然，争其必然，顺其自然；做到意义、毅力、友谊、安逸。

一、四个“分”

第一个“分”，是天分。无论做什么事，一个人必须有天分。比如弹钢琴，需要手指的宽度。每个人在做事前，必须要搞清楚自己的天分究竟在哪里，然后尽力去发挥，才能更好地成才。

第二个“分”，是勤奋（谐音）。我原来很爱老舍先生的作品，比如《四世同堂》、《骆驼祥子》，包括他的短片《二马》、《老张的哲学》，从这些主人公身上我看到了勤奋。我觉得勤奋是抓在自己手里的，如果你每天24小时除了工作之外全都是上网、微博，当然这也是学习，但是跟你职业有关的学习就会少了。从职业本身来说，不管你干什么活，不管你在哪个岗位，都有你的业务。对于业务，你要是努力三分就能得到三分的成绩，努力七分就有七分的成绩。这么多年来我自己就是这样的，我觉得既然把这件事交给我办，那我就努力做得更好一点，这就是勤奋。“盛名之下无虚士”，就在于勤奋。我认识的几位成名的文艺圈里的人，包括几个作曲家，成果好的都是孜孜以求，没有一个例外，当然也有莫扎特那样的天才。天才，就是他创作作品比其他人更快捷一点，但是他仍然需要付出，没有说是天上掉馅饼的。只有用自己的努力创作的东西才是你自己的，而一旦成为你自己的东西，别人是抢不走的。这样做的好处是一项工作交给你，领导就放心，因为你可以把它办得更漂亮。

第三个“分”，是缘分。缘分就是机缘，就是机会。我认为，机会对每个人都是公平的。比如，我调到空政文工团里工作就是个缘分。解放之前，我大学里是学工商管理的，只是业余喜欢文艺，后来领导说你别念大学了，去团里做宣传工作吧，我就这么做了，后来叫西南青年文工团。我1953年入党，1955年大军区撤销，西南军区文工团没有了，我调到空政文工团工作，到了1959年空政文工团的领导说，你去搞创作吧，我就搞创作了，一直到现在。我认为，每一次工作的变动都是一个缘分。其实缘分不是偶然得来的，自己做一点力所能及的事，别人就会注意到你。总之，缘分可遇不可求，它属于有准备的人。对于没准备的人，缘分来了也只能擦肩而过。这些年来，可以说我做的很多事情都是偶然的。比如，写歌剧《江姐》。因为歌剧《刘四姐》演出很受欢迎，大伙儿在一起庆祝的时候就有人说：“老阎，别光《刘四姐》，咱们再弄一个什么姐。”我说：“最近我刚看了小说《红岩》，里头有个人物叫江姐，天生就是歌剧材料。而且我因为念重大，对那段特殊时期非常了解，也熟悉那里的风土人情，对四川重庆的民歌山歌、川戏等曲艺的唱段、腔调很熟，尽管全国已经将近有六十部戏是《红岩》或者《江姐》了，咱们做出来的歌剧《江姐》跟他们绝对不一样。”我创作歌剧《江姐》的起因就在于此，其实就是个偶然。所以，当缘分来了，你抓住它好好去做，离成功就近了一大半。对于一个精彩的人生来说，要有天分，有勤奋，还得善于发现和抓住身边的每一个缘分。

第四个“分”，是本分。我觉得本分更重要。什么叫本分？我曾读过一篇让我非常感动的文章，题目叫《本分做人》：我家在陕西，陕南农村。母亲是一个从未走出过秦岭的农村妇女，父亲去世以后，体弱多病的母亲一个人耕种家里的那块农田。后来，我高中毕业分到部队，弟弟也外出打工了，家里的经济条件有了一定的改善，可我却一直难以说服母亲放弃在土地上的辛勤劳作。为了能够帮母亲打理更多的农活，我尽量选择在家乡农忙的时候休假。那年10月，正是家乡种小麦的时节，在家休假的我一大早就听到农具的碰撞声，一看表，才过六点，趴在窗户上看到母亲扛着镢头往外走的背影。我一骨碌爬起来，扛起农具跑到外面，看到母亲在淡淡的尘雾里抡着镢头，一下一下吃力地铲地。母亲老远就看到了我，冲着我喊：“早上地里露水多，你回去歇着吧，别弄脏了衣服。”虽然在外面读了很多年的书，但我是地地道道的农家孩子，不怕干农活。我没听母亲的，埋头和母亲一起铲起地来。结果，没想到时过境迁这么多年，铲地没多久，我的手掌就磨出了一个大泡，母亲见了心疼地说“快回去吧，看你就不是能够扛镢头干活的人。”“妈，咱家粮食不是很多嘛，够你一个人吃好几年了，为啥还要种地？再说你种的这点粮食，也值不了多少钱，我养活你就行了。”听完我的话母亲说：“我是一个农民，没有其他能耐，只要我还能动弹，把队里分给咱家的地种好，就是本分。”后面的内容我就不念了。本分就是责任，本分也是厚道。每个人都有自己的本分，每个人在社会里都有自己的位置，这个位置就是你的本分，你把你的本分应该做的事情做好就够了，而不需要其他。

对于人生，我觉得现在越活越明白。“神马都是浮云”，但是这四个“分”字很重要：发掘自己的天分，坚持自己的勤奋，珍惜自己的缘分，尽到自己的本分。如果每个人都能做到这“四分”的话，我们就会干得更好，我们的团队也会更好，我们自己也会更好。

二、四个“即”

“即”是“就是”的意思。哪四个“即”呢？就是阅历即财富、主动即自由、投入即快乐、修养即尊严。

第一句话“阅历即财富”。对于一个人来说，什么是财富？我认为，不是金钱，你的阅历是你的财富。所有你经历过的，不管顺境还是逆境，总有一天会对自己做事情有用。比如，我写《长城长》这首歌。因为从山海关到嘉峪关我都走过，到敦煌去了很久把那边所有的山山水水都走遍了，那时候是搞另外的事，与《长城长》无关，但是那种经历让我亲眼看见大漠边关和戈壁的那种苍凉，那种豪放，那种雄阔。多少年之后，为了庆祝解放军成立，领导让我写一首歌颂解放军这个钢铁长城的歌。作曲是孟庆云，演唱是董文华，我们几个一商量，说写个长城多长吧，我一下子就想起大漠边关了，于是就出现了“都说长城内外是故乡，你知道长城有多长。它一头连着大漠边关的冷月，一头连着华夏儿女的心房。长城长，长城雄风万古扬。你要问长城在哪里？你看那一身身绿军装。”曲子出来后，董文华也唱了，我们兴冲冲去给领导汇报，但领导认为这首歌不够雄壮，就暂时搁置到一边，另外写了一首大合唱《长城颂》。后来空军拍一个专题片《磐石》，找我写一首体现军民关系的主题歌。我说不用写了，您听听这首《长城长》，结果他们很满意，我在后面加了一句，“你要问长城在哪里，就在老百姓的心坎上。”这样军民关系也有了。董文华录制了MV，我记得里面有一个老华侨在那摸着长城的砖流眼泪。这首歌后来上了春晚，一下子火了。如果没有读万卷书、行万里路，没有那种体验，我决写不出这首歌，这就是阅历。

再比如我写《敢问路在何方》这首歌。导演杨洁找我写《西游记》主题歌，开头很快就写好了，“你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞，踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发。”可是往下不知道该怎么写了，急得我吃不下睡不着，在屋子里来回走，将近两个星期左右。我的孩子那时候正大学考试，在家温习功课。他说，“你烦不烦，来回走什么。地毯上走出一条脚印，都快成道了。”就这一句话，我忽然想起鲁迅先生的小说《故乡》里的闰土说过一句话：“其实世上本无所谓路，走的人多了，也变成了路。”我还想起很多，比如有人问邓小平同志长征是怎么过来的，小平说“跟着走”。我觉得人生就是这样，走就是了。什么时候算一站，你取了真经回来算到头了吗？你封了斗战圣佛就结束了吗？你的人生还在继续前行。路在哪？在你脚底下。你走就是了。“敢问路在何方，路在脚下。”就这么出来的。站在巨人的肩膀上看世界就是这样，如果我没读过鲁迅先生的《故乡》，有这个契机也想不出来。读万卷书、行万里路就是这个道理。我再加上“啦啦啦，啦啦啦，一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣。”这首歌就成了，后来蒋大为一唱，一下子就火了，到现在还在唱。

再举一个例子，比如说《雾里看花》这首歌。《雾里看花》是为商标法颁布十周年晚会创作的。那时候假货横行，天怒人怨。开始时我也不知道怎么写，前半个月就像一只苍蝇在窗户纸上打转。后来一天晚上我正没辙，忽然孩子在家里面看电视，四川台正在播川剧《金山寺》。我心目当中一直认为川剧的剧本是最讲究文学性的，因此背过好多川剧剧本。川剧《白蛇传》是经典，我记得很清楚。当时正好演法海碰到韦陀菩萨说，“把白蛇、青蛇给我找着。”这时韦陀有一个特技——“开天目”，天目又叫慧眼。双手合十不能动，脚一踢额头，踢出一个“眼睛”。原来是用糨子，现在是用胶水，粘在额头上。因为脚正好踢在额头上，踢重了不行，太重了把自己踢一个跟头，踢轻了也不行，太轻了粘不上，特技就在这。瞬间完成，一个眼睛出现。这个眼睛一出现叫开天目，上看三十三天，下看十八层地狱。我感觉这个不错，法眼不好听，天目不好听，叫慧眼。“借我一双慧眼吧，”然后“把纷纷扰扰看个清清楚楚，明明白白，真真切切。”前面就好办了，“雾里看花，水中望月，你能分辨这繁华莫测的世界。”一气呵成。导演看了觉得好，到了孙超作曲，孙超说这个名字太长，“借我一双慧眼”，六个字不好，就开头四个字“雾里看花”。那英一唱，火了。又是无心插柳，没刻意求功。我要是那天没看川剧，我要是不知道川剧，绝对想不起来。你的阅历就是你的财富，你经历的事越多，经历的各种挫折、困难越多，你的财富也就越多，对你也就越有用。